Сказ про "ту Люсю" или песня длиною в жизнь

[rougelou]

          Посмотрел художественный фильм "Люся" (Lucy) Бессонного нашего Люка.  Сплошные дежавю и воспоминания.  Настолько сплошные и кромешные, что к концу не осталось никаких сомнений, что речь идет именно про "ту Люсю", что тов. Бессонов установил, наконец, кто она такая, придав, тем самым, смысл не только расхожей матерной присказке, но и всему русскому мировоззренческому дискурсу с древнейших времен до онтологического похуизма постмодернизма.

          Еще до просмотра меня насторожил тот факт, что заглавную героиню зовут, фактически, как создателя: оба имени - дериваты от латинского преномена Lucius (возможно, "щука"), но лично я, иначе как Люсей называть ее не могу, во-первых, потому что хочу свободно склонять, и во-вторых, потому что не могу отделаться от настойчивой ассоциации с фразеологической "той Люсей", несмотря на то, что "Люся" - диминуитив от Людмилы, не имеющей к Луцию (Луке) никакого отношения.  Именовать ее по-правильному Лукерьей тоже, по понятным причинам, не выходит.  Идентичность имен, надо полагать, неслучайна и должна настраивать зрителя на соответствующий лад: дескать, "мы говорим Люся, подразумеваем Люк", и наоборот.

          Далее в общих чертах без подробностей, чтобы уж совсем не спойлерить, если кто еще не видел.  К счастью, это одно из тех произведений, знание фабулы которых впечатления от них не портит, поскольку сама ткань повествования соткана достаточно затейливо и плотно.

          Некая западная тетя девушка, непонятно чего забывшая на Тайване и предающаяся там банальному разварату в обществе себе подобных, оказывается вынуждена передать портфель с неизвестным содержимым какому-то корейскому, как позже выясняется, мафиозу.  Ее забирают вместе с чемоданчиком, вшивают за брюшину полкило содержавшегося в нем нового соединения (на слух звучит как "Си.Пи.Эйч. 53") и вместе с тремя такими же несчастными, отправляют домой курьером.  Еще до отправки, какие-то два дебила с низших уровней иерархии той же мафии (которым ее зачем-то доверяют), решают надругаться над героиней и, вследствие "отказа сотрудничать", бъют ее ногами по животу.  Пакет, само собой, рвется, катое или житое количество препарата попадает во внутренние среды организма, начинаются необратимые изменения.

          Далее под воздействием препарата Люся начинает неуклонно крутеть, осваивая все новые и новые области мозга, о чем по ходу фильма постоянно сообщается в процентах.  Практически сразу у нее качественно возрастают "вычислительные" и физические возможности, затем - телепатия, телекинез, левитация, способность манипулировать искусственными электро-магнитными полями независимо от расстояния и т. п.  Заставив тайваньских хирургов вынуть из нее пакет (боли она с самого начала не чувствует), Люся телепает штаб-квартиру французского наркоконтроля в Париже, куда летит один из курьеров, звонит главному, дает ему наводку на всех остальных (данные которых вспоминает по виденным случайно паспортам и билетам), после чего направляется в Париж сама.

          Первое, что бросается в глаза при просмотре, - наличие всех характерных бессоновских фишек: от сюжетных и сценарных, до монтажных и сугубо операторских.  Первые, понятное дело, очевиднее: это очередное кино про мега-крутую супертелку, "решающую вопросы" всего человечества в одиночку.  Сама манера Люси изъясняться  (уже под веществом) настолько напоминает таковую Лилу из 5-го элемента, что сами собой вспоминаются фразы вроде "Лилу Даллас мультипасс!" или "Ми протект ю - слип!"  Жанна д'Арк, конечно, тоже мерещится местами.  Значительная часть действия перенесена в Париж, вероятно, лишь затем, чтобы показать гонки в стиле "Такси", на этот раз, на его улицах.  Знатоки и фанаты смогут расширить этот перечень раза не в два и не в три.

          Собственно, благодаря чисто кинематографическому мастерству авторов, кино смотрится неплохо и было бы вообще хорошим, если бы не вмонтированный в него "мессидж" и "мировоззренческий бэкграунд".  Достигнув стопроцентного использования ресурса и, соответственно, познав ВСЁ, телесная Люся исчезает, а созданная ею структура рушится, предварительно передав мудрому негронейробиологу Моргану Фримену (а кому же еще?!) это ВСЁ на флэшке, в коей связи вспоминается тут же песня каких-то современных итальянских девок, поющих нечто вроде: "Дуй ее: она флейта!  Суй ее: она флэшка!"  На вопрос: "Люся, ты где?" - на телефон одного из главных героев приходит СМСка с не менее сакраментальным ответом: "Везде!", что лично меня довело почти до экстаза.  Кроме того, в фильме несколько раз фигурирует известная гипотетическая человеко-обезьяна по имени тоже "Люси", ставшая, по мнению многих палеонтологов, прародительницей всего так называемого человечества: включая все не только современные расовые группы, но и ископаемые формы.  Откатившись во времени достаточно, чтобы встретиться с этой Люсей, та Люся тянет к ней перст указующий, тупо пародируя знаменитую фреску Микельанджело.  Тезка, понятно, врубается в прикол и тянет в ответ.  После этого Люся, по мере роста коэффициента использования мозгового потенциала, хуярит движется дальше назад к большому пиздецу взрыву.  Выразиться иначе сложно: настолько лихо, задорно, бескомпромиссно и бессомненно она это делает.

          В принципе, лихость, задорность и общий настрой повествования делают бессмысленными или, по крайней мере, неуместными какие-либо вопросы о сути происходящего, но, поскольку по ходу просмотра они, все-таки, возникают, почему бы их не задать?

          1. Какого хера?

          2. Кто создал мир: Люся, Бессон или Флэшка?

          3. Почему Люся, уже почти окончательно окрутев, и неоднократно продемонстрировав еще раньше способность вырубать кого хочет каким угодно образом, и вообще, создавать любую среду, не пользуется этим для достижения цели, руля со страшной скоростью по встречкам, провоцируя массовую стрельбу и прочую зрелищную, но бестолковую хрень?

          4. Если весь мир можно обсчитать и засунуть во флэшку, то в чем, сцуко, проблемы?

          5. Если познание реальности и овладение ее возможностями зависит только от включения в работу нейронов и связей между ними, то в чем, сцуко, проблемы?

          6. Если сама Люся говорит, что "человечество - это не более, чем ограничения", а потом она, вообще, "везде", то почему, "засветив" мозг почти по-полной, она оказывается в самых дремучих концептуальных границах, созданных современной, так сказать, мыслью?

          7. Какого хера?

Comments

[speranza-unica.livejournal.com]

Ооо, Вы так вкусно описали, что придётся посмотреть :)

[pranava.livejournal.com]

Наверное, я произвел эффект, которого не желал, стремясь отдать должное ремесленным способностям Бессона, Аброгаста и прочих создателей "метра". :-) Само по себе, это кино кажется мне беспомощным и очень вторичным по отношению даже к более ранним произведениям тех же людей. И, соответственно, вредным с точки зрения целей, которые преследую я и мне подобные в данном воплощении. Выражаясь более обыденно и, вместе с тем, более интуитивно, "чувака увело, причем, не в ту сторону". Возможно, сытая чересчур жизнь повлияла; возможно, что-то еще. Если коротко: он был, и теперь его нет. Это всегда очень печально для таких, как я.

[speranza-unica.livejournal.com]

Поздно, я уже :) Но это не самое паскудное кино, что я видела :)

[ruflexx.livejournal.com]

Прошу прощения за нездоровое детское любопытство, но все же, коли не секрет: а что за кино было самым паскудным? :-)

[speranza-unica.livejournal.com]

Хм :) Сложно сказать... Вот "Облачный атлас" оставил такое ощущение - паскудства.

[ruflexx.livejournal.com]

О, спасибо! Надеюсь, это будет удачное дополнение в арсенал средств первой помощи для очистки желудка при острых пищевых отравлениях. :-)

[ruflexx.livejournal.com]

Ооо, Вы так вкусно описали, что придётся признать: это еще в восемь с половиной раз хуже, чем ожидалось.

[pranava.livejournal.com]

Наверное, да. Даже приколы все неоднократно тиражированные, не говоря уже о духе, который со времен "Подземки" (когда, действительно, были основания чего-то ждать) выветрился полностью.

[ruflexx.livejournal.com]

Я не очень большой специалист по Бессону - после травматичного для души и сердца просмотра кинофильма "The Dancer", снятого по сценарию мэтра, дверь портала во внутренний мир художника для меня закрылась. Боюсь (надеюсь?), что навсегда. Но я видел трейлер "Lucy". Он вызвал ровно две эмоции: "Бля" и "Нет, в этом кине она точно покажет сиськи".

[pranava.livejournal.com]

Сиськи не показала, нет. :-) Да и не на что там смотреть, по-моему: комплекция пигмея - толстые и нечетко очерченные короткие конечности (включая пальцы), массивный выдающийся назад "турнюр". Сиськи при таком амбьянсе уже и не воспринимаются.

Зе дэнсера не видел - буду посмотреть. Честно и самоотверженно, чтоб быть вправе судить его потом по всей строгости и со всей революционной сознательностью. :-)

[ruflexx.livejournal.com]

А вот не надо, а? Не, правда не надо. Честно-честно. Хотите, на колени встану, начну за полы пальта хватать скрюченными пальцами и "Родненький, не пущу!!!" кричать истошным голосом? В конце концов, ну нельзя же настолько безрассудно относиться к собственному психическому, телесному и метафизическому благополучию, чтобы пускаться в подобные авантюры...

[kirtanbird.livejournal.com]

Очередной фильм-заземлитель для тех, кто чувствует в себе просыпающиеся способности.
Чтобы даже не думали преобразовывать мир любовью и т.п.
Чтобы сразу погрузились со своими способностями в банальные стрелялки-гонялки и исполнение/усовершенствование ИХ планов для этого мира.

[pranava.livejournal.com]

Стрелялки - еще что: мировоззрение за всем этим не просто банально, но ущербно и беспомощно. Сразу неинтересно. Но если у кого-то просыпаются действительные "способности", ему все это, в общем, по барабану: непосредственные ощущения гораздо сильней и увлекательней даже воображения, не то, что какой-то киношки. :-)

[kirtanbird.livejournal.com]

Я не знаю, вы это умозрительно пишете или по опыту.
Но я знаю пару товарищей, у которых уже проснулись способности, но это им не мешает оставаться в рамках материалистической концепции, воевать с тёмными инопланетянами в медитациях и т.п.

[pranava.livejournal.com]

Я сужу по себе. Ну, и по паре друзей (не знакомых друг с другом), у которых "те же проблемы". :-)

Добавить в этой связи могу одно: если у людей возникают неизбывные привязки к информации, полученной на "этом" плане, это повод отойти и перегруппироваться. Разумеется, любая новая деятельность (праксис) предстает нам в уже известных образах, но между новым и, так сказать, "собственно, известным" есть тонкая, но ощутимая грань. Если человек ее не чувствует, ему, по меньшей мере, рано туда. Ощущение опасности - одно из фундаментальных качеств воина.

[kirtanbird.livejournal.com]

Ну, будем надеяться.

[spr-i-ng.livejournal.com]

"не смотрела, но осуждаю"))

по вашему рассказу получается, что очередное бессоново творчество - это банальный рекламный ролик распространяемого наркотика и параллельно образа жизни.
а потому аффтар не мог вам ответить какого хера - его целью было: поцы, тёлки, эта крута!! даже после передоза.

[pranava.livejournal.com]

Похоже на то, согласен. В сущности, этот нехитрый "мессидж" остается неизменным у него со времен "Подземки". Не слишком он любит рефлексировать - больше делать, чтоб "полИше". :-)

[spr-i-ng.livejournal.com]

Я за его творчеством не слежу. Какой вы вывод можете сделать о его личных предпочтениях по фильмам?

[redshon.livejournal.com]

О каком наркотике речь?